No se trata de ir de víctimas, ya que la historia futbolística de cada club siempre tiene en su haber errores a favor y en contra. Y derrotas y victorias en el último minuto. Sean más o menos “justas” o “injustas”. Esta vez al Málaga, que hizo un partidazo, le tocó la de arena. Pero seguro que, con esta forma de trabajar, pronto recibirá la de cal.

El problema no es ese. Ni siquiera que pueda existir una persecución contra los clubes pequeños, como dicen algunos, o que se cometan errores a propósito a favor de los poderosos. No, el problema es simplemente que los árbitros no tienen el nivel que deben tener. Y que, además, no se hace nada para mejorarlo o, al menos, para enmendar sus errores.

Los mejores futbolistas del mundo no pueden ser arbitrados por mediocres. A los colegiados no les puede superar la presión, al igual que no les supera a los futbolistas a los que arbitran. Se les paga para hacer bien su trabajo, y no se puede dar por aceptado que haya errores en casi todos los partidos, de mayor o menor influencia en el marcador final. Simplemente, no es de recibo. ¿Cuántas profesiones existen en las que, antes de empezar la labor diaria, se acepte de forma generalizada el hecho de que se pueda hacer mal? ¿Acaso alguno en nuestro puesto de trabajo tenemos la opción de equivocarnos todos los días y seguir manteniendo nuestro empleo? ¿No se deshacen los clubes de aquellos jugadores que no dan el nivel esperado? Entonces, ¿por qué los que les vigilan en el campo sí pueden ser unos completos incompetentes?

Decía esta semana López Nieto, ex árbitro internacional, que el problema real es la falta de calidad de los trencillas, “en consecuencia de la mala planificación del estamento arbitral de la UEFA”. Eso es lo que, en pleno año 2013, es inconcebible.

Deportes de gran seguimiento, como lo son el baloncesto o el fútbol americano cuentan con árbitros de excelente nivel. Y, por si fallan (que en estos casos –a diferencia del fútbol- no se da por hecho que deban hacerlo) cuentan con tecnología para arreglarlo. Pero en el  fútbol no. En el fútbol, en lugar de poner un láser para ver si el balón ha entrado o permitir repeticiones para las jugadas dudosas, la UEFA prefiere poner a dos jueces de área que no sirven absolutamente para nada. Y así, se siguen sucediendo los errores, y aumenta el número de “injusticias” deportivas. Pero a nadie parece importarle. Desde luego, al menos no a Platini. Por algo será.

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Cuando el pasado 22 de noviembre salieron a la venta las entradas para los ocho conciertos que dará en la capital de España, éstas volaron en menos de una hora. Alejandro Sanz arrancó el miércoles uno de los regresos más esperados del mundo de la música en español. Y lo hizo como nunca antes lo había hecho: en un entorno íntimo –un teatro de la Gran Vía madrileña- y rodeado de muchos amigos.

Al Teatro Compac acudieron personalidades de todos los ámbitos: artistas como Miguel Bosé, Ana Torroja, Malú, David De María o Leonor Watling estaban mezclados con el público, que pagó en su mayoría más de cien euros por entrada para asistir al evento. También se encontraban en el patio de butacas David Meca, Carlos Moyá y Feliciano López; Luis Figo y su exuberante mujer Helen Swedin; Carolina Cerezuela, Mónica Cruz y María José Suárez; y actores muy de moda como Paco León (‘el Luisma’ de la serie Aída) y su compañera de reparto Pepa Rus (‘la Macu’). Tampoco faltaron otros como la incombustible Ana Obregón, que no se pierde un ‘sarao’, y el equipo de los 40 Principales liderado por Tony Aguilar, que cubría en directo el concierto. Todo estaba listo para un reencuentro apoteósico y muy cercano con uno de los cantautores más reconocidos de la historia musical de nuestro país.

Alejandro no defraudó, pero tampoco ‘se salió’. A su ya conocida timidez se sumaron muchos nervios que le traicionaron en algunas ocasiones, como cuando empezó cantando al piano uno de sus temas por el estribillo, en lugar de hacerlo por la primera estrofa. Tuvo la sinceridad de sonreír y reconocer sus nervios abiertamente, con lo que terminó de meterse en el bolsillo a un público ya de por sí entregado a su persona y a su música. Eso sí, se le notó la falta de contacto con los escenarios. Empezó un poco frío, y para cuando cogió el ritmo ya se habían consumido tres cuartas partes del concierto. Él mismo reconoció que se había “animado un poco tarde” porque “en un concierto normal hay actuaciones previas, otros cantantes y grupos, y en un teatro es directamente ‘sal y canta’ sin más”. Esto, unido a unos problemas de sonido iniciales que no permitían oír bien su voz, minó un poco la calidad de la puesta en escena. Aunque a nadie pareció importarle.

Los asistentes cantaban cada uno de los temas del madrileño de acento andaluz, y toda excusa era buena para empezar a aplaudir, bailar y corear el nombre del artista. De hecho, el propio público fue protagonista en las numerosas (y excesivas) ocasiones en que Sanz dirigió su micrófono hacia los fans para que fueran ellos quienes cantasen sus letras.

Sólo se echó de menos (al menos yo lo hice) una canción: “Pisando fuerte”. Uno de sus temas clásicos, incluido en su primer trabajo “Viviendo deprisa” de 1991. Quizá decidió no incluirlo porque ya no le hace falta. Hace muchos años que Alejandro viene pisando fuerte.

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