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La esencia del argumento de ‘Rebeli\u00f3n a bordo’ seguir\u00eda siendo la misma. Sin embargo, los protagonistas iban a ser otros. Marlon Brando hab\u00eda dejado el list\u00f3n muy alto y Tarita, una bella polinesia de 19 a\u00f1os totalmente desconocida, hab\u00eda constituido una refrescante aportaci\u00f3n al film de 1962. Sin embargo, este hab\u00eda sido una monumental pesadilla para la Metro Golden Mayer, que se pleg\u00f3 a todas las exigencias del divo y el film acab\u00f3 resultando totalmente ruinoso. El barco, de nueva construcci\u00f3n, cost\u00f3 cerca de un mill\u00f3n de d\u00f3lares y en su trayecto a la Polinesia francesa sufri\u00f3 dos incendios; el rodaje se iba a empezar en octubre de 1961, pero hubo primero tempestades y luego enfermedades tropicales. El guion no satisfac\u00eda a Brando, que exigi\u00f3 mil cambios, mientras iba engordando hasta pasar de los 80 kilos del primer d\u00eda a los 100 del \u00faltimo, alimentado tanto por los manjares terrenales como por las nativas que lo tra\u00edan en palmitas. El ambiente se enrareci\u00f3 hasta tal punto de haber casi un mot\u00edn real, adem\u00e1s del rodado, entre Brando y su corte y el resto de actores. Virulentas disputas con Richard Harris y con Trevor Howard, el despiadado capit\u00e1n Bligh contra el que se amotinar\u00e1 Christian Fletcher. Fueron cambiando de guionistas y tambi\u00e9n de director. Empez\u00f3 Carol Reed y acab\u00f3 Lewis Milestone. La pel\u00edcula costaba 50.000 d\u00f3lares diarios y las acciones de la Metro se desplomaban. El caos deriv\u00f3 sin embargo en una hermosa pel\u00edcula, aunque demasiado larga y con un final insulso. Un caos al que no fueron ajenos ‘Lo que el viento se llev\u00f3’ o ‘Cleopatra’. Pero la ‘Rebeli\u00f3n a bordo’ de 1962 no tuvo el reconocimiento de la de 1935, aquella que dirigi\u00f3 Frank Lloyd y protagonizaron Clark Gable y Charles Laughton a partir de aquella historia real ocurrida en 1787 cuando un barco ingl\u00e9s de verdad, el ‘Bounty’, acudi\u00f3 a las islas polinesias a cargar el \u00e1rbol del pan para llevarlo a colonias, donde esperaba que sirviera de alimento a los esclavos. <\/strong><\/p>\n
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<\/a>C\u00edlur repasaba toda esta historia con Ziprus mientras miraban por la ventana del Varsovia. Dibujado el contexto de las dos antecesoras, se zambull\u00f3 en los datos del nuevo proyecto que iba a dar proyecci\u00f3n mundial a la bah\u00eda de Gij\u00f3n y a esa playa de San Lorenzo de arena anaranjada y casetas de colores que recordaban al mundo del cine a las pel\u00edculas del Rey Arturo y los combates de lanceros, un cromatismo de \u00e9poca en pleno siglo XXI que se hab\u00eda colado en las revistas de cine, dise\u00f1o, cotilleos… Y que explotaba con regularidad C\u00edlur, muchas veces en portada, en su exitosa ‘Magullu’. La tirada se hab\u00eda agotado un domingo, dos a\u00f1os atr\u00e1s, cuando la familia Coppola al completo se hab\u00eda instalado en un par de casetas y no hab\u00eda tenido remilgos en posar con Francis, su hija Sof\u00eda Coppola y su sobrino Nicholas Cage, y las abuelas de la familia reci\u00e9n llegadas de Sicilia con perolas y hornillos para hacer unos espaguetis al pesto en plena playa.<\/strong><\/p>\n