{"id":11686,"date":"2020-11-28T13:52:41","date_gmt":"2020-11-28T12:52:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elcomercio.es\/campoyplayu\/?p=11686"},"modified":"2020-11-28T13:54:04","modified_gmt":"2020-11-28T12:54:04","slug":"el-peaje-del-ficx","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcomercio.es\/campoyplayu\/2020\/11\/28\/el-peaje-del-ficx\/","title":{"rendered":"Los peajes del FICX"},"content":{"rendered":"

Siendo moc\u00edn, una mujer trat\u00f3 de convencerte una noche en una discoteca de pueblo, tras una larga disertaci\u00f3n filos\u00f3fica, de que la belleza pod\u00eda hallarse en todas partes, \u00abincluso en un ladrillo\u00bb, expuso. La envolvente no col\u00f3. En estos d\u00edas de FICX, muchos buscamos la belleza cinematogr\u00e1fica con amplitud de miras en cuanto nos ofertan. Porfiando mucho, das fe, por supuesto que la acabas hallando. Sin embargo, para dar con cinco cosas interesantes, como ha sido el caso, debes pagar el peaje de una decena de experiencias dolientes. Pues tal parece que si un festival de cine que se precie no llega con un buen ramillete de infumabilidades bajo el brazo este pasa a considerarse un devaluado certamen comercial, absurda confusi\u00f3n en la que se identifica lo independiente con las orillas menos digestivas del s\u00e9ptimo arte.
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\nBien sufrimos este equ\u00edvoco concepto en tiempos de Cienfuegos. Para ver una buena pel\u00edcula hab\u00eda que padecer ocho malas. Y todos, extra\u00f1amente, a aplaudir. Ahora, Alejandro D\u00edaz Casta\u00f1o ha decidido repescar a quien fuera programador de Cienfuegos durante doce a\u00f1os, y esta edici\u00f3n de sof\u00e1 ha llegado con extra\u00f1as novedades:\u0010hacer tres secciones oficiales en vez de una, mezclar pel\u00edculas con documentales (hasta nueve), que jam\u00e1s deber\u00edan competir por lo mismo, y lanzar una desproporcionada apuesta por el cine argentino, que copa 9 de los 29 t\u00edtulos a concurso, sin que lo elegido haga en absoluto honores al tradicional talento de este pa\u00eds. Por \u00faltimo, el abundante cine sudamericano expuesto llega sin subt\u00edtulos, haciendo caso a Alfonso Cuar\u00f3n, y eso nos sume en las tinieblas. En \u2018Implosi\u00f3n\u2019, por m\u00e1s que lo intentes, solo entiendes la palabra \u2018boludo\u2019. No m\u00e1s.
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\n\"\"<\/a>Hasta ah\u00ed las cr\u00edticas. Planteamientos err\u00f3neos y sensible aumento del tru\u00f1o en la secci\u00f3n oficial. Luego est\u00e1n los hallazgos. De los 17 t\u00edtulos vistos, la japonesa \u2018Voices in the wind\u2019, dura y hermosa; la alemana \u2018One of these days\u2019, original inmersi\u00f3n en la Am\u00e9rica profunda; la francesa \u2018Al abordaje\u2019, fresca y divertida; y dos documentales: el austriaco \u2018Notes from the underworld\u2019, una singular historia vienesa; y el rumano \u2018Uppercase print\u2019, fascinante inmersi\u00f3n en la etapa de Ceaucescu que estropean el abuso del plano y el largo metraje. Lo dem\u00e1s, en general, han sido sapos duros de tragar hasta ahora. Aunque, siendo biempensante, uno los da por buenos como peaje para llegar al hallazgo. Entremedias, tambi\u00e9n se puede re\u00edr cuando empieza \u2018Se escuchan aullidos\u2019 con un se\u00f1or chaparreto en calzones, escopeta en mano, pegando un alarido en mitad del bosque. Re\u00edr o salir corriendo. Esa es la cuesti\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

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Publicado en EL COMERCIO el jueves 26 de noviembre de 2020<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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