{"id":9457,"date":"2016-10-14T18:21:48","date_gmt":"2016-10-14T16:21:48","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcomercio.es\/campoyplayu\/?p=9457"},"modified":"2016-10-14T18:21:48","modified_gmt":"2016-10-14T16:21:48","slug":"punto-y-koma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcomercio.es\/campoyplayu\/2016\/10\/14\/punto-y-koma\/","title":{"rendered":"Punto y 'KOMA'"},"content":{"rendered":"

Cuando inauguraron el \u2018Monumento a la madre del emigrante\u2019 en septiembre de 1970 las autoridades de la \u00e9poca casi piden \"\"<\/a>disculpas a la ciudadan\u00eda al considerarla una obra poco afortunada. Su autor, Ram\u00f3n Muriedas, no estuvo aquel d\u00eda en Gij\u00f3n. Volver\u00eda dos veces para sendas exposiciones, pero nunca se fotografi\u00f3 con la pieza. EL COMERCIO lleg\u00f3 a intentar ese \u2018encuentro\u2019, pero Muriedas ya no conduc\u00eda y as\u00ed, aplazando la cita, le lleg\u00f3 la muerte hace casi dos a\u00f1os en su casa de Santander, acompa\u00f1ado tan solo por su perro Benito. Su obra no se libr\u00f3 desde el inicio del vandalismo e incluso de una bomba de fabricaci\u00f3n casera que la tumb\u00f3 en 1977. Enseguida fue rebautizada como \u2018La lloca\u2019 y \u2018La muyerona\u2019, pero tras d\u00e9cadas de hostilidad f\u00edsica y verbal acab\u00f3 siendo muy querida.<\/strong><\/p>\n

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\nCuando se inaugur\u00f3 el \u2018Elogio del horizonte\u2019 en 1990, un prejubilado de Mina La Camocha llamado Eusebio golpe\u00f3 al alcalde Vicente \u00c1lvarez Areces, dando con sus gafas en el suelo, en protesta por aquel derroche y en presencia del propio Eduardo Chillida. El \u2018Elogio\u2019 ser\u00eda diana inmediata de un sinf\u00edn de pintadas del tipo de \u00abAqu\u00ed yacen cien millones del pueblo de Gij\u00f3n\u00bb am\u00e9n de ser \"\"<\/a>rebautizada por el acerbo popular como \u2018el water de King Kong\u2019. Veintis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s, se ha convertido en un incuestionable icono tur\u00edstico de la ciudad pese a carecer, curiosamente, de una triste placa que lo identifique.<\/strong><\/p>\n

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\nCuando \u2018Sombras de luz\u2019 emergi\u00f3 en la Er\u00eda del Piles en 1998, Fernando Alba estaba escondido en Oviedo debajo de una piedra. Las cr\u00edticas fueron demoledoras, abrasivas y el bautismo, inmediato: \u2018Les chapones\u2019. Eso es lo que la gente vio durante mucho tiempo: cuatro chapas con unos agujeros. Eso y nada m\u00e1s. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, una vez apaciguada la tormenta, este peri\u00f3dico cit\u00f3 a Alba ante la escultura, donde fue fotografiado por vez primera y las explicaciones del artista sobre la obra \u2013\u00abel sol la hace extrovertida, la lluvia le da una extra\u00f1a sensualidad y los c\u00edrculos la relacionan con el entorno…\u00bb\u2013 dejaron boquiabierto a m\u00e1s de uno. Hoy quiz\u00e1 siga habiendo opiniones divergentes. Pero, \u00bfalguien osar\u00eda quitarlas?<\/strong><\/p>\n

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\n\"\"<\/a>Gij\u00f3n apost\u00f3 fuertemente entre 1990 y 2002 por una obra p\u00fablica abstracta (mientras Oviedo lo hac\u00eda por una l\u00ednea figurativa \u2018facilona\u2019) que ten\u00eda sus riesgos. Sin embargo, a decir de los expertos, el resultado fue de \u00abuna gran coherencia, con un proyecto redactado y bien pensado y unas obras bien elegidas en el marco de la regeneraci\u00f3n de la ciudad\u00bb. As\u00ed lo considera la catedr\u00e1tica de Historia del Arte de la Universidad de Oviedo, Soledad \u00c1lvarez, quien sostiene que la apuesta art\u00edstica gijonesa en los espacios p\u00fablicos, con 36 obras instaladas entre 1970 y 2011, solo es comparable a la de Barcelona. <\/strong>
\nLa \u00faltima fue el homenaje a Margaride, de Xana Kahle, y tras ella se hizo la noche. En cinco a\u00f1os no ha habido nuevas incorporaciones a la colecci\u00f3n pese a tener alg\u00fan espacio claramente disponible, como el entorno del Acuario. Y, lo m\u00e1s alarmante, se han ido desactivando los cauces de atenci\u00f3n a este patrimonio. Seg\u00fan reconoci\u00f3 esta semana la propia Fundaci\u00f3n Municipal de Cultura, solo se act\u00faa a demanda del artista. Es decir, no existe un plan de mantenimiento ni intenci\u00f3n de gastar m\u00e1s que lo m\u00ednimo en arte p\u00fablico. No deja de sorprender en este apartado la capacidad de la FMC para contactar con los muertos. Chillida, Muriedas, Vaquero, Cam\u00edn, Amadeo Gabino, Pieycha, Amador Rodr\u00edguez o Xaime Quesada le remiten informes desde el m\u00e1s all\u00e1, a trav\u00e9s de un trueno o un rel\u00e1mpago, para dar cuenta de la \u00faltima pintada o la rotura de un pedestal. Y en la Fundaci\u00f3n act\u00faan al instante. Otros viven a muchos kil\u00f3metros (Sinaga, Kn\u00f6rr, Noja, Ndoye, Eugenio L\u00f3pez, Acisclo Manzano…), con lo que tambi\u00e9n les resulta m\u00e1s bien inviable llevar un control de sus piezas. <\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Delegar en muertos y ausentes esa tarea es tanto como lavarse las manos o como decir que ya se reparar\u00e1 una barandilla del Muro cuando salga publicado el destrozo en estas p\u00e1ginas. Hace a\u00f1os que la FMC ha puesto punto final a una apuesta brillante y certera. Ahora reina la \u2018Koma\u2019, la firma grafitera m\u00e1s extendida en la piel de nuestras (porque nuestras son) esculturas. El se\u00f1or \u2018Koma\u2019 y otros salvajes de su calibre tienen 36 lienzos a su disposici\u00f3n con el benepl\u00e1cito, por omisi\u00f3n, de las autoridades. Nadie ir\u00e1 a buscarlos. Quiz\u00e1 Chillida, Muriedas, Vaquero, Cam\u00edn, Pieycha, Amadeo Gabino, Amador o Quesada est\u00e9n intentando descifrar el c\u00f3digo morse de la FMC en respuesta a su \u00faltimo trueno: Punto y \u2018Koma\u2019. Si han le\u00eddo EL COMERCIO estos d\u00edas, acaso lo entiendan ahora.<\/strong><\/p>\n

(Publicado en EL COMERCIO el viernes, 14 de octubre de 2016)<\/p>\n

(Fotograf\u00edas de Caicoya, Citoula y Paloma Ucha)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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