Hace a\u00f1os, los 28 de diciembre sol\u00edan traer a estas p\u00e1ginas alguna inocentada. La m\u00e1s notable, un fotomontaje con el puente sobre el r\u00edo Piles derruido que hizo que no pocos se asomasen con el \u201cya sab\u00eda que era broma\u201d al filo de los labios, pero tambi\u00e9n cierta inquietud, barrida hoy por el siglo XXI y sus cosas, que le daba sentido a aquella \u201cinformaci\u00f3n\u201d. Conviene ser inocentes \u2013que no ingenuos\u2013 toda la vida, para preservar y brindar algo de pureza al mirar las cosas, algo que nos devuelva durante un rato \u2013igual que el puente del Piles\u2013 una necesaria capacidad de fascinaci\u00f3n, de frescura.<\/p>\n
El \u00faltimo proyecto en el que particip\u00e9 \u2013como sobretitulador y con toda la inocencia\u2013 antes de empezar a infusionarme en el esp\u00edritu navide\u00f1o fue ‘El barbero de Sevilla’ en la \u00d3pera de Oviedo, que termin\u00f3 el s\u00e1bado de la semana pasada. Estaba dirigido esc\u00e9nicamente por Mariame Cl\u00e9ment; musicalmente por Ottavio Dantone; sustentado por un ampl\u00edsimo equipo m\u00e1s o menos oculto a la vista; re\u00eddo y aplaudido por la inmensa mayor\u00eda del respetable y denostado por un peque\u00f1o grupo. Este club cuenta con ilustres voces de la regi\u00f3n, como el notable escritor, eminente fil\u00f3logo y ocasional francotirador cultural Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda Mart\u00edn.<\/p>\n
Hay una parte del p\u00fablico ovetense que no pudo digerir ese ‘barbero’ por convencionalismos m\u00e1s sociales que otra cosa: en la comentada aria de Rosina, que la soprano canta mientras que se hace la cera, siempre se escuch\u00f3 un murmullo en el teatro. En la oscuridad, quienes ten\u00edamos ocasi\u00f3n de ver las caras a los espectadores detectamos algo muy llamativo: enjoyad\u00edsimas se\u00f1oras de Oviedo que se sonre\u00edan con dulzura ante un golpe de efecto en el que se reconoc\u00edan a la perfecci\u00f3n mientras que sus maridos se revolv\u00edan en la butaca con nerviosismo.<\/p>\n
Otros \u2013los cuatro que montaron una operaci\u00f3n abucheo al espect\u00e1culo en el estreno, o el propio Garc\u00eda Mart\u00edn\u2013 ya conoc\u00edan de sobra a Mariame y a su trabajo por haberlo visto en el pasado, y no obstante se entregaron en cuerpo y alma a aquello que no estaban dispuestos a disfrutar. Garc\u00eda Mart\u00edn, en concreto, recib\u00eda a Cl\u00e9ment en estas mismas p\u00e1ginas con un entra\u00f1able ‘Vade retro, Mariame’ para luego soltar unos cuantos mandobles, de entre los cuales sobresal\u00eda el siguiente: \u201cEra como tratar de escuchar la \u00f3pera mientras en el escenario se representa una versi\u00f3n de ‘Sopa de Ganso’, de los hermanos Marx\u201d. Varapalo este que, por otro lado, suena m\u00e1s a elogio que a lo que pretende ser.<\/p>\n
Hay cierto conservadurismo inquietante ah\u00ed detr\u00e1s: \u00bfDebido a un sentimiento de posesi\u00f3n sobre la obra, quiz\u00e1s? \u00bfA prejuicios? \u00bfO a lo peor a esperanzas de que el teatro aporte lo esperado, que no sorprenda sino calque una funci\u00f3n de hace doscientos a\u00f1os, y que por tanto fracase? Sea como fuere, lo que hab\u00eda, hay y habr\u00e1 detr\u00e1s de ese ‘Barbero’, y de la inmensa mayor\u00eda de los que se producen en todo el mundo \u2013incluido el del Met que menciona el cr\u00edtico como est\u00e1ndar de calidad\u2013 es rigor y estudio, pero es tambi\u00e9n y sobre todo cari\u00f1o, es ternura y es un tipo de sonrisa que quiz\u00e1s solo sea posible en un teatro: es pura inocencia. El c\u00f3mo es harina de otro costal, y que no corresponde comentar aqu\u00ed por ser parte \u201cconcertante” de la primera parte, que dir\u00eda el otro. En fin, \u00bfha quedado claro que se ha ca\u00eddo el puente sobre el r\u00edo Piles? \u00a1Feliz a\u00f1o!<\/p>\n