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Este art\u00edculo,<\/em> pertenece a la serie <\/em>Un fallo lo tiene cualquiera, que gira en torno a los fallos de los respectivos Premios Princesa de Asturias 2016.<\/em><\/p>\n M\u00e1s o menos cada cuatro a\u00f1os desde que empez\u00f3 este siglo, los Premios Princesa de las Letras lo vuelven a intentar: dar con la gran novela americana, con la voz un\u00edvoca y \u00fanica que, desde esa tradici\u00f3n cada vez m\u00e1s arraigada, explica nuestro mundo. Siempre con el mismo patr\u00f3n, ese que rige el canon narrativo anglosaj\u00f3n desde mediados del siglo pasado y que pretende consolidarlo en el mundo entero: historias peque\u00f1as pero extensas, amplias pero concretas, minuciosas pero grandiosas.<\/p>\n As\u00ed empez\u00f3 todo, con el Premio a Arthur Miller en 2002. Luego, han ido desfilando Susan Sontag (2003), Paul Auster (2006), Margaret Atwood (2008), Philip Roth (2012) y, ahora, Richard Ford. Por el camino, el jurado ha orbitado en torno a cierta manera de mirar: es el caso de Mu\u00f1oz Molina, de John Banville o de Amin Maalouf, que guardan m\u00e1s parentesco literario del que a priori se podr\u00eda suponer.<\/p>\n Ford es, por su lado, un heredero del \u00abrealismo sucio\u00bb que se revuelve como gato panza arriba contra la etiqueta, y hace bien: desde que hace justo ahora cuarenta a\u00f1os debutase como escritor (a los treinta y dos de edad), se ha ido consolidando al otro lado del Atl\u00e1ntico una literatura que bebe, como hizo Ford, del costumbrismo bien entendido, expansivo y grande. Hunde sus ra\u00edces en John Fante, al que siempre se le cuelga el sambenito de padre del \u00abrealismo sucio\u00bb por haber apadrinado literariamente a Charles Bukowski, cuando es, en cambio, un narrador tierno y emotivo y sin querencia alguna por la sordidez gratuita. Ford tambi\u00e9n puede servir de antecedente a otros autores mucho m\u00e1s pretenciosos y obsesivos, como Jonathan Franzen: su manera de explicar el mundo a trav\u00e9s de realidades muy concretas entronca directamente con esta nueva hornada de autores.<\/p>\n Sin embargo, los Premios de las Letras no siempre tuvieron la mirada tan clavada en esta manera de escribir, y de entender la literatura. Hubo un tiempo, desde la instituci\u00f3n de los galardones en 1981 hasta el fin de siglo (1999), en que nunca se le otorg\u00f3 el de las Letras a ning\u00fan autor que no escribiese en lengua espa\u00f1ola. El primero fue G\u00fcnter Grass, que es a su vez el primero y \u00fanico de acervo ling\u00fc\u00edstico y literario netamente alem\u00e1n que ha recibido el Premio.<\/p>\n Desde entonces, solo algunas concesiones, como Leonardo Padura en la edici\u00f3n anterior, han compensado la preponderancia de una mirada de calidad, precisi\u00f3n y relevancia, pero necesariamente ajena a la tradici\u00f3n latinoamericana que, al parecer, ya apenas se ocupa de premiar el Cervantes.<\/p>\n Richard Ford es un autor monumental, sin duda de lo m\u00e1s premiable, pero cuyo encuadre dentro de literaria universal de nuestro tiempo es mucho m\u00e1s dif\u00edcil de comprender que en los casos de Philip Roth, de Amin Maalouf, de Miguel Delibes o de Franisco Umbral, por decir solo algunos nombres.<\/p>\n Hay, en Espa\u00f1a y en Latinoam\u00e9rica, una necesidad de cimentar las voces para el siglo que entra. Esto es responsabilidad de los lectores, pero tambi\u00e9n de los premiadores: sin eso, nos vamos a quedar sin cl\u00e1sicos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este art\u00edculo, pertenece a la serie Un fallo lo tiene cualquiera, que gira en torno a los fallos de los respectivos Premios Princesa de Asturias 2016. 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