{"id":5059,"date":"2016-07-31T16:00:36","date_gmt":"2016-07-31T14:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcomercio.es\/enfunciones\/?p=5059"},"modified":"2016-07-31T16:00:36","modified_gmt":"2016-07-31T14:00:36","slug":"buscando-a-bunuel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcomercio.es\/enfunciones\/2016\/07\/31\/buscando-a-bunuel\/","title":{"rendered":"Buscando a Bu\u00f1uel"},"content":{"rendered":"<p>El pasado jueves ocurri\u00f3 algo, algo que en Espa\u00f1a no ha pasado de la an\u00e9cdota: el festival de verano de Salzburgo ha acogido el estreno absoluto de <em>El \u00e1ngel exterminador,<\/em> la \u00f3pera de Thomas Ad\u00e8s basada en la pel\u00edcula hom\u00f3nima de Luis Bu\u00f1uel. La \u00f3pera fue encargada por la Royal Opera House de Londres, que a su vez recibir\u00e1 la producci\u00f3n, dirigida esc\u00e9nicamente por Tom Cairns y musicalmente por el propio Ad\u00e8s, la pr\u00f3xima primavera.<\/p>\n<p>Por poner las cosas en su contexto, Thomas Ad\u00e8s es probablemente el compositor m\u00e1s relevante de su generaci\u00f3n (ha mu\u00f1ido t\u00edtulos tan relevantes como <em>The tempest<\/em> o la hiperrepresentada, porque ya es un cl\u00e1sico, <em>Powder her face);<\/em> y Cairns, en su terreno, tambi\u00e9n. Ad\u00e8s ha revelado, como recog\u00edan varios medios en las entrevistas que han precedido el estreno, que lleva m\u00e1s de diez a\u00f1os trabajando en este proyecto.<\/p>\n<p>El equipo, por tanto, es enteramente extranjero; los comisionarios, tambi\u00e9n; y en el reparto no hay atisbo de un solo espa\u00f1ol. Tampoco se ha anunciado, de momento, que esta producci\u00f3n vaya a viajar a nuestro pa\u00eds (aunque es de suponer que las grandes casas la acojan en alg\u00fan momento). \u00bfQu\u00e9 pasa, entonces, con Bu\u00f1uel? Pasa que muri\u00f3 hizo el viernes 33 a\u00f1os, en M\u00e9xico. Que su casa de all\u00e1 est\u00e1 desatendida, sumida en un guirigay administrativo. Que, por incre\u00edble que parezca, no existe una monograf\u00eda o una biograf\u00eda solvente sobre \u00e9l. Pasa, tambi\u00e9n, que quiz\u00e1s el ejercicio m\u00e1s pr\u00f3ximo a retratarlo haya sido el de Ferm\u00edn Sol\u00eds, que en una de esas estupendas obras gr\u00e1ficas editadas por Astiberri cont\u00f3 c\u00f3mo hab\u00eda sido el rodaje de <em>Las Hurdes, tierra sin pan.<\/em> Y hasta aqu\u00ed, los laureles.<\/p>\n<p>Todo lo dem\u00e1s es de un silencio clamoroso e inexplicable: no se entiende que el que probablemente sea el festival de verano m\u00e1s prestigioso del circuito l\u00edrico, y la primera casa de \u00f3pera del Reino Unido, se unan para emprender uno de los mayores productos de la temporada (si no de la d\u00e9cada) sin que en Espa\u00f1a nos despeinemos. Bu\u00f1uel, igual que Dal\u00ed, o igual que Lorca, son tan nuestros como Cervantes, y sin embargo no se nos ha pasado por la cabeza celebrarlos como ser\u00eda preceptivo: nos los est\u00e1n arrebatando.<\/p>\n<p>Algo similar ha estado ocurriendo con el compositor Enrique Granados, de cuya muerte se cumplen cien a\u00f1os este 2016. Granados, que en su \u00e9poca lleg\u00f3 a triunfar en Barcelona, compuso su primera \u00f3pera con tan mala suerte el estreno en Europa se vio atropellado por la Primera Guerra Mundial. Sumidos en la contienda, el Metropolitan de Nueva York (ah\u00ed es nada) se moviliz\u00f3 de inmediato para llevar el estreno al otro lado del Atl\u00e1ntico, donde <em>Goyescas<\/em> fue un \u00e9xito arrollador. Tanto as\u00ed, que Granados tuvo que postergar su retorno para tocar en la Casa Blanca. A su vuelta, por un error militar, su barco se hundi\u00f3 y muri\u00f3 antes de poder disfrutar de las mieles del \u00e9xito.<\/p>\n<p>Este a\u00f1o, con todo, los fastos en su recuerdo est\u00e1n siendo de lo m\u00e1s discretos, por no decir que han quedado circunscritos a reservarle un hueco en la programaci\u00f3n de teatros, auditorios y festivales. (Casi) nadie sabe de la triste historia de Granados, sepultado en los trompicones del a\u00f1o Cervantes y Shakespeare.<\/p>\n<p>Si un siglo despu\u00e9s de esta gesta a\u00fan no hemos podido celebrarlo, se antoja que el caso de Bu\u00f1uel puede llegar a ser igual de sangrante: la incapacidad para reivindicar el patrimonio cercano, y la falta de comunicaci\u00f3n y medios, nos abocan a verg\u00fcenzas como que sea el festival mozartiano por excelencia quien lo festeje por nosotros.<\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El pasado jueves ocurri\u00f3 algo, algo que en Espa\u00f1a no ha pasado de la an\u00e9cdota: el festival de verano de Salzburgo ha acogido el estreno absoluto de El \u00e1ngel exterminador, la \u00f3pera de Thomas Ad\u00e8s basada en la pel\u00edcula hom\u00f3nima de Luis Bu\u00f1uel. 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